En el verano de 1788, y en el corto plazo de dos meses, compone Mozart las sinfonías 39, 40 y 41. Seguramente pensaría ofrecerlas en la siguiente temporada, su situación económica así lo exigía, aunque las cosas ocurrieran de otra manera. Se las ha calificado de «testamento sinfónico» y se ha afirmado, para cargar las tintas, que Mozart no las llegó a oír nunca.

Lo primero, siempre que no se prejuzgue la intención, puede afirmarlo cualquiera, porque en las tres obras culmina un proceso creativo que supera al más abundante ciclo de las sinfonías de Haydn, aunque sea este último, y no el mozartiano, el que tenga heredero en Beethoven. Lo segundo es totalmente falso, porque una de las tres figuró en un programa que la Asociación de Músicos dio a beneficio de sus huérfanos y viudas, precisamente dirigido por Salieri, reuniendo, como era su costumbre, una orquesta numerosa.

No necesitamos tramar ninguna leyenda, ni recurrir a Júpiter para apadrinar la última de las tres obras. ¿Qué sobrenombre deberíamos poner entonces a la sinfonía en Sol menor? Son tres obras maestras escritas lejos de cualquier presentimiento fatal después de haber creado Don Giovanni.

El ofrecimiento que le hace, en la primavera de 1789, su alumno el príncipe Lichnowsky para que le acompañe a Berlín en su propio coche, debió despertar en Mozart la esperanza de poder enderezar su situación económica. El príncipe tenía un cargo en el ejército prusiano y podía presentar a su maestro al rey Federico Guillermo II. Se trataba de un viaje de negocios, Mozart escribe a Constanza que el príncipe se ocupaba en el comercio de caballos, y él mismo aprovecha su estancia en Praga para sacar el contrato de una nueva ópera, que no llegó a cumplirse, y luego en Dresde, después de tocar para el elector, obtiene una valiosa caja con cien ducados.

En Berlín, el rey le invita a participar en alguno de sus conciertos, le paga con cien federicos de oro y le encarga seis cuartetos de cuerda para su propio uso; él mismo tocaba el violonchelo. Si, como es fácil suponer, pretendía quedarse al servicio de la corte de Prusia, alejándose del emperador y sus bailes de carnaval, de sus propias deudas y de la ciudad que le había vuelto la espalda, el fracaso del viaje no puede ser más amargo, porque los músicos que rodean al rey, con sus intrigas, consiguen que el intruso se tenga que volver por donde ha venido. Para colmo, tiene que prestar cien florines al príncipe Lichnowsky, que, o bien ha calculado mal sus gastos de viaje, o ha querido cobrarle a Mozart el suyo a costa de los regalos recibidos; así que, en la última carta que escribe a su mujer, le anuncia que deberá alegrarse más por su vuelta que por el dinero que lleva a casa.

Y bien que lo hubiese necesitado, porque con los apuros crecen los gastos, y Constanza debe echar un remiendo a su salud en el balneario de Badén. Mientras, sigue pidiendo dinero a Puchberg hasta el cansancio, al tiempo que él mismo acude en ayuda de su amigo el clarinetista A. Stadler, a quien, además de regalarle ese tesoro melódico que es el Quinteto para clarinete (K 581), le presta una cantidad considerable de dinero.

Con su amigo Puchberg, al menos en el terreno musical, no fue menos generoso, porque para él compuso el Trío para violín, viola y violonchelo (K 563), que a pesar de titularse «divertimento» y tener seis movimientos, es una auténtica obra de cámara a la que dedicó la más cuidadosa elaboración.

Parece que fue la afortunada reposición de «Las bodas» lo que animó al emperador a encargar a Mozart una nueva ópera, “Cosi fon tutte”. El encargo, y las intrigas de Salieri para hacer cambiar de idea al emperador y componerla él mismo, son las únicas cosas que conocemos con certeza.

Utilice esta guía para recorrer la vida de Mozart de manera cronológica.
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Bibliografía: Mozart de Rafael Pérez Sierra